le tableau dans le film (nous doit la vérité)

(cézanne, la maison du pendu)

je ne reconnais pas le film.
parfois, le forum fait un peu quizz deMonsieur Cinéma.

en suivant le trajet emprunté par Kim Novak jusqu'à ce qu'elle devienne une égérie Hitchcockienne, on rencontre au moins à deux reprises des tableaux de Miro', dont je n'ai pas retrouvé les titres hélas.
Dans le Picnic de Josuah Logan, prenant pied dans les badlands du sud, personnages en jachère, acteurs travaillés par la méthode, la trop belle Kim partage une chambre à l'étage avec sa jeune sœur, l'intello à lunette lisant des livres sulfureux; ce tableau est là pour nous convaincre de la curiosité pour l'art de cette dernière sans doute.
Plus tard dans Vertigo, on se demande si Scotty devient Miro devant un bout de papier qu'il contemple avec componction. Sur la gauche, accroché au mur, un tableau du maître en partie dévoilé, en partie caché, univers de signes et de symboles naïfs et secrets.
Mais pour en revenir à Kim, c'est un aparté, j'avais entendu dire que Hitch avait dans un premier temps, pensé à Vera Miles pour le rôle de Judith/Madeleine; or, si l'on regarde un film que Kim Novak avait tourné 4 ans auparavant, un Richard Quine certes mineur: pushover, on est troublé par des similitudes de scènes; un flic par exemple, suit le personnage féminin en voiture et perplexe se rend compte qu'elle se rend chez lui:

la blouse roumaine de matisse, bleu, blanc ... et rouge !

"Road To Nowhere"

"I Walk With A Zombie", Tourneur



"L'île des morts", Böcklin

"Il deserto rosso"



"La desserte rouge", Matisse

Tu dois être un bon sniper, Docteur.

"L'heure du loup", Bergman



La minute de silence, sacré renvoi d’ascenseur de Bergman à JLG et ses regards caméras "à la Monika".

Dans EXPERIMENT PERILOUS (Angoisse), de Jacques Tourneur (1944),le Dr. Bailey (George Brent) tombe amoureux de la belle et fragile Allida (Hedy Lamarr) avant même de la rencontrer, au vu d'un portrait étrangement vivant de celle-ci. Intrigué par la mélancolie qui s'en dégage, Bailey va s'efforcer de déchiffrer les mystères de la jeune femme et de l'arracher à son tyrannique époux (Paul Lukas).













http://waldolydecker.blog.lemonde.fr/

Un film compatible avec Saint Nicolas du Chardonnet: ici on n'envoie pas de caca sur le Christ du Memling qui sert juste de double représentation contradictoire d'un souvenir écran pour des gens en camisole chimique (dont l'objet est l'humanité elle-même) et du pouvoir, ce qui est beaucoup moins grave.

"Blow Up".

Le contraire du sujet: deux films dans le tableau qui ne font pas commerce de la vérité

"Obsession", De Palma.

"Le miroir", Tarkovski


Portrait de Ginevra de' Benci, Léonard de Vinci

"Paris nous appartient", Rivette

"Bigger Than Life", Ray.

Fatalement si on prend comme le Rivette des films où le personnage principal est peintre c'est plus facile (surtout si c'est un peintre un peu raté, car à ce moment l'attribut essentiel de sa vocation est l'atelier, sauf dans le Rivette, où il n'est d'ailleurs pas peintre mais dessinateur):

Les 4 Cavaliers de l'Apocalypse:



On voit un peu l'atelier de Julio vers 2 min 20. D'ailleurs psychologiquement le personnage de Rivette n'est pas si éloigné avec la liaison entre une vocation d'artiste intègre mais frustrée et un apolitisme qui devient progressivement en vertu cet inachèvement de la vocation artistique lui-même inutile.

The Big Lebowski

The Private Affairs Of Bel Ami, Albert Lewin


Un bar aux Folies Bergères, Manet

careful a écrit:Tu dois être un bon sniper, Docteur.

Nick Ray, été 1976. Il recouvre une de ses peintures par un grand oeil noir, séquence coupée de L'ami américain de Wenders.

Fallen Angel, Preminger