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L'Enfer de Henri Georges Clouzot

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Message par Holy Hole Mar 1 Déc 2009 - 10:51

L'Enfer de Henri Georges Clouzot m'a laissé perplexe sur un seul point (ou plutôt deux): Ces points s'intitulent Bérénice Béjo et Jacques Gamblin. Suis-je la seule à ne pas comprendre leur présence dans ce film?
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Message par Largo Mar 1 Déc 2009 - 10:58

On est deux. Wink

C'est d'autant plus surprenant que le reste du documentaire est un pure travail de journaliste. Bromberg, c'est son truc du reste. Retrouver des archives, interroger les protagonistes etc.

On peut le remercier pour tout ce travail, mais alors c'est vrai que ces scènes mi-lues, mi-jouées, sans décor, c'est incompréhensible.

Le film vaut essentiellement pour le plaisir de découvrir (qui plus est sur grand écran) les plans magiques, fascinants etc que Clouzot a tourné avec Romy Schneider.

On retrouve cette même fascination pour l'actrice, la star et son visage que dans Les Hautes Solitudes de Garrel (avec Jean Seberg).

En pensant à ce film, je me disais que j'aurais aimé voir les rushs de Clouzot bruts, sans sons, sans rien, comme protégés dans leur écrin.
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Message par Holy Hole Mar 1 Déc 2009 - 11:15

Le réalisateur a-t-il donné quelconque explication quant à ce choix, à la presse? Je suis réellement intriguée... A aucun moment ne s'est-il dit que ces passages pouvaient empêcher l'immersion totale? Car c'est l'effet qu'ils ont eu sur moi: Un brusque retour à la réalité, or je pense que nous n'en avons pas vraiment besoin.
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Message par Largo Ven 4 Déc 2009 - 10:09

Ca vaut quand même le coup d'agrémenter ce topic de quelques illustrations, comme dirait Truffaut, pour le plaisir des yeux :

L'Enfer de Henri Georges Clouzot M4168

L'Enfer de Henri Georges Clouzot 2uyj4vt

L'Enfer de Henri Georges Clouzot Lenfer-clouzot-romy

L'Enfer de Henri Georges Clouzot 2vl1u8i
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Message par lorinlouis Ven 4 Déc 2009 - 17:50

L'extrait est étrangement hypnotique.
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Message par Holy Hole Ven 4 Déc 2009 - 19:06

Tout comme le documentaire, d'une manière générale... S'il n'y avait pas ces maudits passages avec Bérénice Béjo et Jacques Gamblin..
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Message par Largo Mer 23 Déc 2009 - 13:50

Retrouvé dans le recueil de Truffaut, Le Plaisir des yeux, un texte sur Clouzot. Truffaut évoque Le Premier Spectateur, ouvrage de Michel Cournot dans lequel sont dépeintes les méthodes tyranniques de Clouzot, bien décrites dans le documentaire.

Morceaux choisis :


On sent très bien Cournot séduit, puis progressivement déçu par le cinéaste au travail dont il doit tracer le portrait. Ce livre est également le récit minutieux d'un abus de pouvoir. Clouzot, oubliant que son travail consiste essentiellement à animer, installer de la vie, va durant quatre-vingt-dix jours, paralyser toute une équipe en la terrorisant. Pendant trois mois, il donnera son "génie" en spectacle et devra porter seul sur ses épaules le poids d'un film qui s'en va à la dérive, chacun n pouvant donner que le minimum de soi-même.
Dès la première phrase, c'est la terreur : "Vingt-deux, l'patron dans l'ascenseur !"

(s'en suit des critiques sur le travail de Clouzot avec ses acteurs...)

Le travail de Clouzot est soumis constamment à l'idée que celui-ci se fait du public. L'acteur Sardou demande si on lui laissera porter plusieurs costumes. Clouzot lui répond "Un seul Sardou. Dans mes films, les acteurs gardent le même costume. Je n'aime pas les changements. Ca déroute les spectateurs, ils ne reconnaissent plus les personnages tout de suite, ils ne comprennent plus rien" (p29) et plus loin : "Encore un coup comme ça, et votre Turbeau, je le fous en l'air. S'il croit qu'on trompe les spectateurs sur une table de clinique !" (p39); enfin : "Racine il avait trois mille spectateurs ! Il m'en faut quatre-vingts millions...Les trois quarts des spectateurs ne comprennent pas tout..." (p66). Si Clouzot raffine sur la médiocrité, le sordide, c'est pour mettre le public à l'aise. En faisant de Séty un idiot, il pense que l'on s'identifiera à lui : "Je suis le premier spectateur...Et là je ne ris plus parce que Séty me ressemble, un peu minable, un peu nerveux...il ne comprend plus qui lui arrive..." (p207). Or il est bien connu que le spectateur s'identifie toujours "en mieux" et plus volontiers à un héros handicapé physiquement, corporellement (cf. les films d'Hitchcock) qu'à un abruti qui accumule les gaffes (cf. Laurel et Hardy). De plus, pour le public, un médecin est un personnage situé socialement plus haut que la moyenne et forcément prestigieux. Je peux affirmer à Clouzot que son médecin n'est pas vraisemblable, non plus que le décor de la clinique. Le mot clinique évoque, que Clouzot le veuille ou non, des murs blancs, des couloirs feutrés, univers plus kafkaïen à coup sûr que celui recrée par lui, qui procède du même esprit que le collège des Diaboliques.

(en gras pour faire le lien avec le topic Avatar Wink)

Nous laisserons le soin de conclure à l'exquis William Sivel, spirituel, joyeux, intelligent, la révélation du livre de Courno, ingénieur du son, poète qui, par sa bonne humeur et son aplomb, se trouve être le seul sur le plateau des films de Clouzot à échapper au régime de la terreur : "Et voilà ! dit Sivel, fini de vivre ! L'esclavage pour trois mois !... Parce que Monsieur du fric, maintenant ! Monsieur donne des ordres ! Monsieur se prend au sérieux ! Si vous l'aviez vu dans son premier film les enfants ! C'était : L'Assassin habite au 21... Il est arrivé vert de peur ! Petit Georges, va !..." (p78)
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Message par Borges Mer 23 Déc 2009 - 14:11

Connerie de Truffaut, jamais on ne s'identifie à un handicapé physique chez Hitch; cela fait parti des clichés bien pensants sur le cinéma du maître de l'univers, cinéma de l'homme ordinaire dans des situations extraordinaires; c'est confondre deux choses, que démêle bien jlcomolli; plus largement, Hitch (gros handicapé physique lui-même)a avait pour les handicapés la même politique que les nazis...."la corde" étant à peine la dénégation de cette politique...j'ai rien pour ou contre clouzot, mais toute la politique critique de la nouvelle vague dans biens des cas dans ses attaques contre la qualité française (pas assez idéalisant, d'un point de vue éthico-politique) visait à montrer que la grandeur morale est américaine... les autres font mieux..sous ce aspect ils appartiennent à l'héritage de Vichy; à ce que Badiou appelle le transcendantal pétainiste... ressentiment et esthétique comme morale; voyez le petit soldat de Godard...et ses âneries sur la grandeur des peuples mesurée à leur production "culturelle", "j'aime pas les arabes, dit le héros, si je me souviens bien, ils n'ont rien crée..." je cite de mémoire...


Dernière édition par Borges le Mer 23 Déc 2009 - 14:33, édité 1 fois
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Message par Borges Mer 23 Déc 2009 - 14:15

y a la formule fameuse de je sais plus qui des Cahiers à propos de Clouzot et Kafka ; "Clouzot a fait kafka dans sa culotte"
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Message par Largo Mer 23 Déc 2009 - 14:28

Borges a écrit:y a la formule fameuse de je sais plus qui des Cahiers à propos de Clouzot et Kafka ; "Clouzot a fait kafka dans sa culotte"

Phrase de Jeanson, cité par Truffaut dans son article.
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Message par Borges Mer 23 Déc 2009 - 14:29

merci
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