"L'enfant d'en haut" (Ursula Meier)

erwan a écrit:

L'enfant d'en haut d'Ursula Meier.

Dans son film précédent, Home, la réalisatrice se concentrait sur une maison familiale et un tronçon d'autoroute attenant, en fin de construction, en voie de circulation. Une façon de faire cohabiter des lieux, des constructions de l'imaginaire et de l'espace, en se concentrant sur les manières de les emprunter, de les habiter, de les lier par la géographie des flux ou des inactions, des immobilismes, de les nourrir des impossibilités à vivre, de la folie de l'expérience d'une vie en commun, quand les désirs s'intoxiquent.

La maison se vivait peut être comme une salle de cinéma, une fenêtre rectangulaire sur le monde, un monde fait de la circulation insensée et organisée des biens et des êtres, au son des klaxons, incessant.

Dans l'enfant d'en haut, le monde se déploie, elle y adjoint une lecture marxiste peut être, avec toujours à l'esprit cette notion de déplacement, de parcours entre chaque lieu, chaque espace, découvrir les possibilités de ses mouvements, tracé avec la précision d'un géographe, d'un sociologue, affabulateur, ou disons amoureux des fables.

Il y a le haut, la station de montagne, habitée temporairement d'une faune fortunée ainsi que de travailleurs saisonniers. Il y a le bas, une tour d'habitation isolée, sale, qu'une route départementale dessert; et puis plus loin un village, peut être, ou quelques commerces, et l'arrêt de bus.

C'est l'histoire d'un couple, un kid et une meuf; il vivent en bas. Elle, passe de branche en branche, en a marre des boulots minables, qu'elle se résout à abandonner, puis à reprendre, vivote, entre deux romances, comme des aires d'autoroutes, regarde au loin.

Lui, l'enfant du titre, lui demande de faire des tours sur elle même _ l'aime immobile, endormie dans la vie, en stase _ quand elle se paye, avec son argent, un nouveau jean. Billie Jean.

Chaque jour il emprunte les remontées mécaniques pour se rendre à la station, tout en haut, là où il y a les pistes de skis, les voies des privilégiés. Il vole des skis, des sandwichs, des gants, des casques; il a des planques. Redescend une partie de son larcin, le ramène sur une luge jusqu'à la tour, le revend sur le bord de la route, achète des pâtes et du papier toilette.

Il ne sait pas skier.

Elle veut partir; ses copains éphémères sont motorisés, sont liés à la route. Mais ça marche pas. Les liens entre elle et l'enfant sont ce qu'ils sont.

Le film semble interroger les possibilités de côtoiement, d'approche, d'une classe sociale privilégiée par des orphelins, des laissés-pour-compte, verticalement, par les vols que commet le gamin, en parasitant le marché libéral, et puis lors d'une scène, dans un chalet, horizontalement, quand le gamin accompagne la fille faire des ménages, quand les statuts sociaux sont clairement définis, les liens de dominations implacablement identifiés, recouvrant une chaleur un instant prise, consentie, abandonnée.

Dr. Apfelgluck a écrit:C'est une région encore pleine de mythes et de légendes comme la vallée du Lötschental et ses masques de Carnaval.

Tony le Mort a écrit:Apparemment ce serait "Après le Sud"

gertrud04 a écrit:
D'abord sur la peinture du haut et du bas, ce n'est pas aussi tranché, on est quand même pas dans Metropolis puisque en haut par exemple le film s'attache aussi à montrer l'envers du décor, les cuisines (au sens propre) de la fête, les dortoirs où vivent les saisonniers (Erwan l'avait dit) à qui l'enfant revend son butin.

Et puis il m'a semblé que si la soeur est le plus souvent démissionnaire, le gamin lui lutte tout le temps pour payer la bouffe, l'appart, et que son arme c'est le vol. Et à la fin si le gamin pleure, ce n'est pas "par nostalgie pour l'époque hivernale où il pouvait monter en haut sur son terrain de jeu", mais plutôt par crainte du lendemain vu que son gagne pain s'est envolé avec la fin de la saison.

gertrud04 a écrit:Je viens de le voir. Suis définitivement du coté de Erwan.

Je comprends pas les réserves d’Adeline à propos du twist. D’abord, pour le spectateur c’est souvent stimulant un twist, on croit être dans une histoire et on est en fait embarqué dans une autre. Les meilleures séries actuelles en sont plein. On les trouve même là où on les attend le moins Je me souviens par exemple que Cassavetes dans Love Streams a recours lui aussi au twist autour du lien familial des deux personnages (certes de façon moins spectaculaire). Pour moi, il est doublement réussi dans le film de Meier car 1) il ne m'apparait pas gratuit, il ne répond pas au seul besoin de berner le spectateur. Il correspond au mensonge que les personnages ont décidé eux-mêmes d'élaborer vis-à-vis des autres.  Et quand il éclate, ce n'est pas un hasard, c'est à un moment précis où le gamin se sent abandonné et s'en sert comme d'une arme vis-à-vis de son rival 2) perso, je ne l'ai pas du tout vu venir.

Parmi toutes les choses écrites par {o}, que j'avoue avoir du mal à comprendre, il y a par exemple ceci "même s'il y a une intention manifeste de dépeindre un monde séparé entre pauvres et riches (bas et haut), celui-ci reste une toile de fond d'où les personnages ne cherchent pas à, et surtout ne peuvent jamais, s'extirper (...) Il n'est à aucun moment donné question d'en sortir, et encore moins d'entrer en lutte avec la situation telle qu'elle est dépeinte".

D'abord sur la peinture du haut et du bas, ce n'est pas aussi tranché, on est quand même pas dans Metropolis puisque en haut par exemple le film s'attache aussi à montrer l'envers du décor, les cuisines (au sens propre) de la fête, les dortoirs où vivent les saisonniers (Erwan l'avait dit) à qui l'enfant revend son butin.

Et puis il m'a semblé que si la soeur est le plus souvent démissionnaire, le gamin lui lutte tout le temps pour payer la bouffe, l'appart, et que son arme c'est le vol. Et à la fin si le gamin pleure, ce n'est pas "par nostalgie pour l'époque hivernale où il pouvait monter en haut sur son terrain de jeu", mais plutôt par crainte du lendemain vu que son gagne pain s'est envolé avec la fin de la saison.

Enfin dire que les acteurs sont insupportables, j'en reste sans voix tellement je les ai trouvés pour ma part justes.

La fin du film en apesanteur est vraiment très belle.