Another year (Mike Leigh)

Le dernier Mike Leigh est sublime, mais la flemme de faire une critique, je préfère réagir à vos réactions s'il y en a, c'est bien le seul avantage du forum.

J'y vais sûrement ce soir, mais j'avais été tellement irrité par Happy Go Lucky... What a Face

c'est plus proche de Secrets et Mensonges que de "Be happy" (vf), sans les intrigues un peu artificielles.

Bah écoute j'ai pas vu S & M, mais il y a pas eu de miracle pour moi en tout cas. Je vois pas comment certains ont pu vouloir lui attribuer la palme... L'amie dépressive m'a autant irrité que la fofolle optimiste de Be happy. Vraiment épidermique. Tous ces tics... C'est infernal. Je crois même que tous les personnages ont quelque chose d'agaçant. Aucun à qui on a envie de "faire un câlin". A chaque fois qu'ils ouvrent la bouche, quoiqu'ils disent, qu'ils aillent bien ou mal on a l'impression qu'ils ne font que répéter à demi-mot : "et ouais, c'est comme ça, je suis comme ça et pas autrement".

Film sur la vieillesse d'une terrible noirceur, qui donne l'impression que quoiqu'il arrive les dés sont toujours joués, les rôles et les destins très nettement attribués. Le pire étant les couleurs passées, les bleus froids, la lumière crue et les ombres grises-noires de la scène avant et après l'enterrement dans la maison du veuf (alors que tout le reste du film chez le bon couple baigne dans des couleurs chaudes et chatoyantes). D'une morbidité à la limite du soutenable : Roy Andersson sans l'humour.

La seule scène qui laisse un tout petit peu d'espoir est celle de la rencontre entre le veuf et la dépressive. Quelques petites touches d'humour remontent à la surface, on se prend à rêver à la possibilité que ces deux-là ne finissent pas leur vie seuls dans des piaules minables, mais la scène finale du repas et l'interminable dernier plan sur le visage sombre de Mary ne nous fera pas vraiment pencher pour un "happy end".

Franchement, quitte à me prendre 2h d'Angleterre à base de mauvaise bière en canette, de pluie et de murs en brique, je préfère encore la fantaisie vaudevillesque de Tamara Drewe.

Mary est plus que ce qu'elle veut bien représenter, elle est engoncée dans son rôle que chacun lui attribue, elle est l'amie pot-de-colle alcoolique qui gravite autour du couple le plus stable de la terre, d'ailleurs la maison de Tom et Gerri est un refuge pour tous les personnages. Encore une fois chez Mike Leigh c'est la question du bonheur qui revient incessamment et dès la première scène, mais aussi les "es tu heureuse?" "tu sais je suis très heureuse comme ça", "ça va très bien", Mary dit souvent qu'elle va très bien et qu'elle est heureuse alors que personne n'a rien demandé comme un rituel autopersuasif. Le discours a encore de la tenue alors que les apparences sont catastrophiques.

Mary est en effet comme ça et pas autrement, on ne peut pas dire que ça n'existe pas des personnes comme ça, elle est un personnage-type, elle existe et le film la révèle doucement et subtilement comme être humain non aux yeux des autres mais à ses propres yeux, entre les interstices.
On ne voit jamais Mary seule, elle est toujours vue depuis le regard sartrien du couple, de ses amis, du bel homme qui attend sa jeune amante, elle ne peut qu'être en retrait ou en demande, elle est sans cesse renvoyée à sa solitude coupable.
D'ailleurs le film travaille cette nécessité, cette façon qu'ont les couples de trop bien aller ensemble (Tom et Gerri), cette façon qu'ont les perdants d'être vraiment irrécupérables, bref, l'inégale distribution des rôles et ce qu'on fait une fois qu'on est emprisonné dans la peau d'un personnage, ce qu'on vaut aux yeux des autres.
L'utilisation des couleurs et de la lumière est incroyablement efficace, on pourrait reprocher une absence de subtilité à vouloir voir tout noir et gris lors de l'enterrement mais Mike Leigh joue encore une fois sur le hasard ambigu des couleurs (un mur gris peut être une coïncidence), et la couleur comme émotion colorée, Secrets et Mensonges était d'un bleu canard froid, Another Year est bleu gris.
A la fin on perçoit enfin un inversement de rôle, on prend le parti de Mary, elle a une vraie bonté, elle seule parle réellement au vieux frère, la discussion est le seul lien possible entre elle et les autres(le fils, le frère). Le couple paraît soudainement crispant, se repassant l'histoire presque mythologique de leur rencontre, leurs voyages, leur ouverture d'esprit.
C'est un film admirable et le maniérisme, bizarrement, me fascine.

Au contraire, Tom ne porte aucun jugement d'ordre sanitaire sur Ken ou son frère Ronnie.

Il semble que Tom et Gerry tirent leur tranquillité du petit jardin ouvrier qu'ils entretiennent ensemble.

L'utilisation des couleurs et de la lumière est incroyablement efficace, on pourrait reprocher une absence de subtilité à vouloir voir tout noir et gris lors de l'enterrement mais Mike Leigh joue encore une fois sur le hasard ambigu des couleurs (un mur gris peut être une coïncidence), et la couleur comme émotion colorée, Secrets et Mensonges était d'un bleu canard froid, Another Year est bleu gris.

Rotor a écrit:
@Largo : Si tu aimes Sarraute, tu devrais vraiment lire "Les fruits d'or". C'est marrant que tu parles de Martereau. Mais dans ce roman, toutes les pistes de lecture sont brouillées. Les identifications sociales sont extrêmement complexes. On a l'impression que les personnages ne sont que des fantasmes, qu'ils sont insaisissables et que l'auteur n'a accès à eux que par des détails, des attitudes. On est toujours avec Sarraute dans une sorte de stratégie de l'araignée qui consiste à emmailloter progressivement avec des mots pour saisir un caractère. Toutes les définitions avec elle, sont glissantes. Il y a une grande place laissée aux hésitations, aux questionnements, aux tâtonnements. J'adore cet auteur mais ce n'est pas vraiment du roman réaliste ! Et de Matereau, au final, on apprend très peu. Est-il vraiment cette image de "brave homme", de "bon bourru" ou juste un vieux ordinaire ? Une partie du roman tourne autour de ça.
C'est d'ailleurs ce qui la sépare du réalisme (où tout est déjà su, connu) que ses romans soient toujours des enquêtes autour du réel (qui est fragile, innommable).